所屬科目：教甄◆表演藝術
32. 歌仔戲女演員陳亞蘭曾因扮演男性角色「嘉慶君」獲得第 57 屆金鐘獎戲劇節目最佳男主角獎。此類戲曲女性演員易性改扮的表演慣例稱作？ (A) 花衫 (B) 乾旦 (C) 青衣 (D) 坤生
33. 魯道夫．拉邦(Rudolf Laban)將舞蹈的動作分為五大元素，並發明了舞譜系統來記錄身體和空間的關係，為現代動作分析提供工具。下列哪一項不屬於拉邦所列的五大動作元 素？ (A) 身體部分(body parts) (B) 重心(gravity) (C) 動力／時間(dynamics / time) (D) 動作／舞步(action)
35. 舞台大致可劃分九個區位，排練時，請演員往舞台「左中」移動，下列何者為正確之英文縮寫代碼？ (A) CR (B) UL (C) CL (D) DC
36. 日本電影《國寶》，是以下列哪一樣該國之傳統劇種為描述背景？ (A) 能劇 (B) 歌舞伎 (C) 狂言 (D) 人形淨琉璃
37. 由國立臺灣藝術教育館舉辦之全國學生創意戲劇比賽，行之多年且成效良好，下列描述何者並非事實？ (A) 由各縣市教育局處辦理初選，優勝之各級學校隊伍，得以代表該區參加全國比賽 (B) 演出長度從鈴響計時開始，包含謝幕，不得超過十五分鐘，若逾時得酌情扣分 (C) 比賽時，指導老師不准留守於台上之幕前幕後，且不得操作任何設備 (D) 演出之劇目，可為指導老師或學生之原創(含改編)劇本，並需繳交實體紙本，供 評審參考
38. 下列編舞家與其創作理念之配對，何者正確？ (A) 喬治．巴蘭欽(George Balanchine)強調舞蹈與音樂之形式結構關係 (B) 瑪莎．葛蘭姆(Martha Graham)主張身體回歸日常動作 (C) 摩斯．康寧漢(Merce Cunningham)強調情節敘事與心理表現 (D) 荷西．李蒙(José Limón)以「機率」作為編舞方式
40. 依據彼得．布魯克(Peter Brook)《空的空間》之觀點，下列何者構成劇場行為的條件？ (A) 於特定舞台空間中，由演員依劇本進行排練與演出 (B) 表演者於特定空間中進行動作 (C) 一人在空間中行動，並被他人觀看 (D) 透過舞台設計營造情境，使觀眾產生戲劇感受
41. 有關「臺灣舞蹈記憶地圖」之推動目的，下列何者最能體現其核心價值？ (A) 以建立舞蹈作品之數位典藏系統為主要目的 (B) 透過口述歷史與展演策劃，重構舞蹈發展脈絡與身體經驗 (C) 強化舞蹈產業鏈之連結，促進創作與市場機制之整合 (D) 引進國際舞蹈資源，提升本土創作之全球競爭力
42. 位於新北市三芝區有一重要的李天祿布袋戲文物館，作為傳統藝術的傳承極為重要，以下敘述何者錯誤？ (A) 亦宛然掌中劇團是由李天祿所創 (B) 布袋戲的音樂以南管為主，亦多武戲 (C) 從十九世紀中葉自漳州、泉州及潮州等地傳入臺灣 (D) 傳統的布袋戲戲班，是由前場、後場及戲籠等三個元素所組成
43. 臺北表演藝術中心由建築大師雷姆．庫哈斯(Rem Koolhaas)設計，外觀特殊的圓球造型被戲稱為「士林那個皮蛋豆腐」。若教師欲以此「特定場域」進行教學，引導學生思考建築與空間、表演的關係，這屬於課綱中的哪一個構面？ (A) 表現構面 (B) 實踐構面 (C) 鑑賞構面 (D) 評量構面
44. 性別平等教育是《十二年國民基本教育課程綱要》的重要融入議題。下列哪一個表演藝術教材設計最能破除「性別角色的刻板印象」？ (A) 在歌仔戲教學中說明女性飾演「生角」是唯一的文化慣例 (B) 欣賞跨界作品中，鼓勵男性學生參與過去被視為女性專屬的細緻手工藝(如刺繡身 段) (C) 播放《歌劇魅影》，強調魅影對克莉絲汀的霸道之愛 (D) 讓學生背誦傳統戲曲中「出將、入相」的男性主導歷史
46. 許多優秀的原住民表演藝術家活躍於臺灣當代舞台。下列哪一個團隊並非以原住民文化為創作核心？ (A) TAI 身體劇場 (B) EX-亞洲劇團 (C) 蒂摩爾古薪舞集 (D) 布拉瑞揚舞團
47. 音樂劇常以通俗、熱鬧的歌舞呈現故事，具親和力，吸引廣泛觀眾。下列關於音樂劇與其他表演藝術的比較，何者為非？ (A) 相較於歌劇(Opera)採用古典或傳統聲樂曲風，音樂劇融合流行、爵士、民謠等多元音樂風格 (B) 相較於純戲劇(Drama)可採單人表演，音樂劇為提供觀眾完整視覺與聽覺饗宴，因此尚未出現單人表演作品 (C) 相較於舞蹈劇場(Dance Theatre)以肢體表達情感、意象或主題，音樂劇的舞蹈與歌曲並重，且情節完整 (D) 相較於新馬戲(Cirque Nouveau)更注重表演者的身體技巧，音樂劇演員的唱功至關重要
48. 舞蹈家土方巽(Tatsumi Hijikata)與大野一雄(Kazuo Ohno)在二戰後尋求屬於日本人的身體語言，藉以反映戰爭作為國民共有的記憶，創發了舞踏(Butoh)表演形式。下列 哪一項不是舞踏的特色？ (A) 舞者通常全身赤裸，塗滿白粉 (B) 舞者身體常出現蟹足、匍匐、扭曲等姿態動作 (C) 舞者可能吶喊尖叫 (D) 舞蹈動作具有隨機、日常和抽象等特質
49. 「即興」(Improvisation)強調表演者在未經預先排練的情境中，專注於當下，並即時生成回應。此一方法常為導演用以發展創作素材、引導演員建立自發且具真實感之表演，亦廣泛運用於戲劇教學之中。下列何種戲劇教學形式較不強調「即興」的運用？ (A) 過程戲劇(Process drama) (B) 讀者劇場(Readers theatre) (C) 論壇劇場(Forum theatre) (D) 一人一故事劇場(Playback theatre)
52. 有關莎士比亞(William Shakespeare)作品的分類，下列何者錯誤？ (A) 《仲夏夜之夢》：喜劇 (B) 《威尼斯商人》：悲劇 (C) 《凱撒大帝》：歷史劇 (D) 《哈姆雷特》：悲劇
53. 黃老師於課堂中不設固定舞步，引導學生以「水」為主題進行自由動作表達，並分享創作歷程。此教學最符合下列何種理念？ (A) 技術導向之舞蹈訓練 (B) 模仿導向之表演學習 (C) 創造性舞蹈之教育理念 (D) 舞蹈作品導向之評量方式
55. 下列何者最能體現臺灣民間藝陣「車鼓陣」之表演形式？ (A) 以群舞呈現儀式性動作 (B) 丑旦雙人歌舞互動 (C) 以獨舞表現情感與技巧 (D) 以陣式變化與武術表演為主
56. 碧娜・鮑許(Pina Bausch)作品之舞台意象與敘述，下列何者最為適切？ (A) 《穆勒咖啡館》：以岩石構成空間障礙，呈現人際依附與脆弱 (B) 《春之祭》：舞台鋪設白色細砂，象徵純潔與儀式再現 (C) 《康乃馨》：以規整排列之花叢，展現和諧與理性秩序 (D) 《交際場》：以舞廳空間為場景，呈現人際互動中的試探、疏離與情感張力
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