阿摩線上測驗
51. 臺灣前輩畫家劉啟祥的繪畫風格主要受下列哪位歐洲畫家的影響較深？
(A)梵谷
(B)莫迪里亞尼
(C)塞尚
(D)雷諾瓦
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統計： A(13), B(108), C(41), D(9), E(0) #3464134
統計： A(13), B(108), C(41), D(9), E(0) #3464134
詳解 (共 2 筆)
lin020182
#7391372
劉啟祥（1910年2月3日—1998年4月27日），台灣畫家，生於台南，是最早到法國學習繪畫的四位台灣畫家之一，其他三位為陳清汾、顏水龍、楊三郎。1930年代與楊三郎、顏水龍同赴歐，旅居法國巴黎學習美術；而後劉啟祥重返東京，並與日籍笹本雪子結婚。晚年的劉啟祥定居南台灣，因病後復健改用畫筆作畫，筆觸轉為柔和流暢、輕盈飛舞，畫面洋溢著溫潤與抒情的韻致。
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劉啟祥旅法期間接觸到當時興起的「巴黎畫派」，當中尤其受到義大利籍畫家莫迪里亞尼（Amedeo Modigliani, 1884-1920）的影響甚深，使其作品風格有別於當時臺灣畫壇之官展（帝展、臺展、府展）之「外光派」主流，改以充滿自由前衛之風的表現主義而將日本「二科展」作為主要舞臺。劉啟祥曾於1933年以畫作〈紅衣〉入選巴黎秋季沙龍、劉耿一出生同年所作〈黃衣（坐婦）〉則入選日本「二科展」。
〈紅衣〉繪於1984年，作品名稱頗有呼應父親同名作品〈紅衣〉以及與自己同年、父親以母親為模特兒描繪的作品〈黃衣（坐婦）〉。畫面正中端坐著身穿紅衣的女子，女子的身形比例被拉長，細長的頸項支撐細長橢圓形的臉蛋，臉蛋上鑲嵌著兩顆狹長深邃幽黑的雙眼，幾乎所有的細節描寫都被省略，只剩紅與褐兩色的大塊面積塗抹，已然有抽象化的傾向。同一顏色之中實則充滿各式調性及明暗層次的豐富變化，筆觸揮灑流暢自由，雖是單一人物靜態坐像，整體亦不顯單調而富有表現性。
〈紅衣〉繪於1984年，作品名稱頗有呼應父親同名作品〈紅衣〉以及與自己同年、父親以母親為模特兒描繪的作品〈黃衣（坐婦）〉。畫面正中端坐著身穿紅衣的女子，女子的身形比例被拉長，細長的頸項支撐細長橢圓形的臉蛋，臉蛋上鑲嵌著兩顆狹長深邃幽黑的雙眼，幾乎所有的細節描寫都被省略，只剩紅與褐兩色的大塊面積塗抹，已然有抽象化的傾向。同一顏色之中實則充滿各式調性及明暗層次的豐富變化，筆觸揮灑流暢自由，雖是單一人物靜態坐像，整體亦不顯單調而富有表現性。
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資料來源:高雄市立美術館
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亞美迪歐·莫迪里安尼（1884年7月12日－1920年1月24日），義大利藝術家、畫家和雕塑家。
巴黎畫派、表現主義畫派的代表藝術家之一。
莫迪里安尼的特色是大膽創作裸女畫，曾受到當代保守風氣嚴厲批評，時至後世才獲得認可。
受古代和文藝復興藝術的薰陶；且與巴伯羅·畢卡索、康斯坦丁·布朗庫西等著名藝術家交情菲淺，進而受到19世紀末期新印象派影響，以及同時期的非洲藝術、立體主義等藝術流派刺激，創作出深具個人風格，以優美弧形為特色的人物肖像畫，而成為表現主義畫派的代表藝術家之一。
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