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114年 - 114 高雄市市立國民中學教師聯合甄選:音樂#128212
> 試題詳解
22. 音樂以主旋律加數字低音的單調(Monody)音樂是屬於何時期音樂?
(A) 巴洛克時期
(B) 古典時期
(C) 古希臘時期
(D) 中世紀時期
答案:
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統計:
A(130), B(3), C(1), D(25), E(0) #3477770
詳解 (共 1 筆)
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B1 · 2025/07/08
#6527426
正確答案是:(A) 巴洛克時期 ...
(共 505 字,隱藏中)
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23. 下列關於巴洛克時期作曲家的敘述,何者最為正確? (A) 約翰・巴赫(Johann Sebastian Bach)專注於清唱劇和鍵盤曲的創作,幾乎未涉足器樂協奏曲,認為器樂不適合作為宗教表現工具 (B) 喬治・韓德爾(George Frideric Handel)的神劇《彌賽亞》運用嚴 格的賦格技法,展現義大利歌劇中宣敘調與詠嘆調的結構融合 (C) 安東尼奧・韋瓦第(Antonio Vivaldi)的作品風格重於對位與複音 織度,擅長於不斷變化的拍號與節奏,主張旋律與和聲對等發展 (D) 尚-巴蒂斯特・呂利(Jean-Baptiste Lully)將北德音樂風格帶入法 國宮廷,強調旋律自由、裝飾性少、與大鍵琴伴奏的清淡風格
#3477771
24. 下列哪一個樂派認為音樂應獨立於標題、文字或敘述性內容?(A) 印象樂派(Impressionism)(B) 表現主義(Expressionism)(C) 絕對音樂(Absolute Music)(D) 國民樂派(Nationalism)
#3477772
25. 下列有關古典時期音樂風格與代表作曲家的敘述,何者正確? (A) 海頓(Joseph Haydn)在交響曲中極少使用幽默或戲謔元素,其風格一貫莊嚴正式 (B) 古典時期的奏鳴曲式由「呈示部—再現部—發展部」組成,強調主題的對比與變形技巧 (C) 貝多芬(Ludwig van Beethoven)主要創作集中於文藝復興時期末期,其音樂不涉調性擴張與動機發展 (D) 莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart)發展出「動機發展法」,並將 其廣泛應用於奏鳴曲式中
#3477773
26. 下列有關海頓《第 94 號交響曲》(驚愕交響曲)第二樂章的分析,何 者正確? (A) 第二樂章採用單一主題變奏曲式(Monothematic Variation Form), 主題在全曲未經和聲變化 (B) 此樂章開頭的主題由巴松管與定音鼓主導,象徵貴族舞會中的儀式性登場 (C) 這個樂章著名的「驚愕」效果來自於第二主題突如其來的高音滑奏與快速音群 (D) 主題原本溫柔安靜地由弦樂演奏,接著突如其來的大音量和打擊樂加入,製造戲劇性的對比效果
#3477774
27. 下列關於巴洛克與古典時期歌劇的比較,何者正確?(A) 巴洛克時期歌劇重視詠嘆調與宣敘調的對比,強調情感戲劇性;古典時期則逐漸發展出連續性更高的音樂段落,重視結構與角色互動(B) 巴洛克歌劇偏好使用民間故事作為劇情主題,而古典歌劇則以神話與宗教題材為主(C) 古典時期歌劇多使用數字低音與通奏低音,巴洛克歌劇則棄用此種寫法以追求簡潔(D) 巴洛克歌劇中的角色多半以實景配合自然聲響出場,而古典時期歌劇則避免使用舞台效果以維持理性美感
#3477775
28. 下列關於古典時期與浪漫時期音樂風格差異的敘述,何者正確? (A) 古典時期強調主觀情感的抒發與戲劇性的轉調,浪漫時期則以嚴格的形式結構為核心 (B) 古典時期的作品多使用標題音樂(Program Music),浪漫時期則回歸絕對音樂的純粹性 (C) 古典時期音樂講究對稱與清晰結構,浪漫時期則傾向自由形式與情感表現 (D) 古典與浪漫時期皆大量使用低音數字(Figured Bass)來標示和聲進行與即興演奏
#3477776
29. 下列有關英國作曲家愛德華.艾爾加(Edward Elgar, 1857–1934)的敘述,何者錯誤? (A) 《謎語變奏曲》(Enigma Variations, Op.36)是其奠定國際聲望的代表作之一,作品中的每一段變奏均描寫其親友個性 (B) 艾爾加的音樂帶有濃厚的國族情感,其中《威風凜凜進行曲》 (Pomp and Circumstance)經常作為英國愛國主義象徵使用 (C) 《愛的禮讚》(Salut d’Amour)為其早期小品,原為鋼琴與小提琴而作,後經常以各種編制演出 (D) 艾爾加大多受法國印象派音樂啟發,尤其與德布西與拉威爾風格相近,並以不對稱節奏與模糊和聲為主
#3477777
30. 關於後浪漫時期音樂的風格與作曲家敘述,何者正確? (A) 後浪漫時期的音樂傾向簡化調性與形式,強調古典風格的對位與節制 (B) 馬勒(Gustav Mahler)的交響曲大量融入民謠、軍樂與諷刺性元素,展現對生命與存在的哲學探討 (C) 理察・史特勞斯(Richard Strauss)在《查拉圖斯特拉如是說》中完全避免使用標題性內容,採純音樂寫作方式 (D) 後浪漫時期的音樂與印象主義相同,皆排斥戲劇性與情感張力, 主張內斂與冷靜的表現方式
#3477778
31. 下列關於東方傳統樂器的敘述,何者正確? (A) 鼓在東亞文化中常被用於儀式、軍樂與戲劇表演,是傳統音樂中不可或缺的重要樂器之一 (B) 筝的演奏方式主要以弓拉為主,音域狹窄,曲目多為悲傷題材 (C) 鋼片琴屬於西方打擊樂器,與東方傳統音樂發展無直接關聯 (D) 笛子與排簫皆為簧管樂器,聲音依靠簧片震動產生,常用於高音部旋律演奏
#3477779
32. 下列關於日本傳統音樂系統與其使用樂器的敘述,何者錯誤? (A) 在雅樂中,笙、篳篥與龍笛合稱為「三管」,各自擔任和聲、旋律與裝飾性角色,形成獨特的管樂聲部結構 (B) 筝、三味線與胡弓常見於地歌與民謠中,其中胡弓為源自中國的 擦弦樂器,聲音纖細,常作為旋律與和聲的補足 (C) 能樂中常使用小鼓(こつづみ)、大鼓(おおつづみ)、太鼓(た いこ)、笛(能管)組成基本伴奏群,表現出靜謐與張力的音樂性 (D) 在神樂(かぐら)中,鼓與笛的組合被視為雅樂之延伸,並固定以 五聲音階為主,具有嚴格對應的宮調調性架構
#3477780
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