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統測◆多媒材創作實務
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115年 - 115 四技二專統測_家政群生活應用類_專業科目(二):多媒材創作實務#139305
> 試題詳解
32. 下列何者最能充分展現解構主義的表現形式?
(A)
(B)
(C)
(D)
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統計:
A(0), B(0), C(0), D(4), E(0) #3875682
相關試題
33. 在永續的浪潮與思維下,國際政策開始要求產品要提高耐用度、可修補性與可回收性, 並鼓勵使用再生與回收材料。下列何組設計師或藝術家擅長使用拼貼或拼接複合媒材以 符合永續精神? (A) 三宅一生(Issay Miyake )、胡安‧米羅(Joan Miró) (B) 英戈‧毛瑞爾(Ingo Maurer)、馬歇爾‧杜象(Marcel Duchamp ) (C) 馬丁‧馬吉拉(Martin Margiela )、巴勃羅‧畢卡索(Pablo Piccaso ) (D) 莫稜(Regardt van der Meulen)、保羅‧塞尚(Paul Cezanne )
#3875683
34. 有關解構重組的創作手法敘述,下列何者正確? (A) 元素堆疊是將複數的元素彼此堆疊,脫離原本的造形,形成一個具有豐富層次的新形 態量體 (B) 破碎造形是將一個完整的元素或圖形刻意打碎分解,破壞原本的結構,呈現支離破碎、 零散以創造完美的視覺效果 (C) 誇張變異的創作手法主要是透過將作品中某特定元素或部位以扭曲、變形等誇張的 手法凸顯,增強畫面的穩定性 (D) 部件錯置是將設計元素的某些部分刻意分解、改變位置並移至他處組合,但不脫離既 定印象中的模樣,產生不同的設計意趣
#3875684
35. 以皮革與木條結合創作立體作品時,為使結構穩定,最需優先考量的關鍵因素為何? (A) 兩種材料的色彩是否能形成強烈對比 (B) 木條的外觀是否能完全被皮革包覆,以隱藏結構 (C) 皮革表面紋理是否細緻、木條是否經過拋光處理 (D) 皮革與木條在彈性與受力上的差異,以及其接合方式
#3875685
36. 小樂以鋁線、不鏽鋼細管與透明壓克力板進行立體結構創作,作品以懸吊方式展示於空 間中,主要量體呈現前傾且不對稱狀態,並透過拉線與支點配置維持整體穩定。此作品 最符合下列哪一種立體結構特性? (A) 對稱平衡所形成的穩定結構 (B) 以封閉量體為主的塊立體構成 (C) 去除法所產生的實心立體造形 (D) 透過拉力與張力達成平衡的結構設計
#3875686
37. 在立體創作過程中,小希完成作品後發現其整體造形雖然成立,但在展示時只要受到輕微 碰觸,作品便容易向側邊傾倒。經觀察後發現,作品主要造形集中於上方,使重心位置 偏高,導致支撐不穩。為改善此問題,小希調整設計,加寬作品底座的接觸面積,並在 底部增加配重,使作品能穩定站立而不再傾倒。依上述情境,該調整方式最能說明下列 哪一項結構原理? (A) 藉由造形對稱性減少視覺偏移 (B) 以增加作品重量避免外力干擾 (C) 利用材料硬度提升整體結構強度 (D) 透過低重心與擴大支撐面提升穩定性
#3875687
38. 小安以鐵線構成立體骨架後,於外層覆以透明薄膜,使作品同時呈現結構線條與內部空間 層次,觀者可清楚感受結構支撐的配置方式,有關此作品結構之敘述,下列何者正確? (A) 結構支撐與空間並重 (B) 結構即裝飾的表現方式 (C) 封閉量體所產生的完整感 (D) 對稱排列所形成的穩定感
#3875688
39. 某展覽展出四件立體作品,說明如下: 甲作品:利用單一塊木材,經由雕刻方式完成一座人體雕像,作品量體完整而厚實 乙作品:利用數百個回收寶特瓶,透過重複組裝與堆疊,形成立體的環保主題造形 丙作品:利用鐵絲網拗折成立體人形,作品僅呈現外部輪廓,內部中空,具有高度穿透性 丁作品:利用多片平面材料相互連接、圍合,形成立體外殼式造形 有關上述四件作品在立體構成類型與結構特性的分析,下列敘述何者正確? (A) 甲為加法構成,丙為塊立體構成 (B) 乙為減法構成,丁為線立體構成 (C) 乙為線立體構成,丁為加法構成 (D) 甲為塊立體構成,丙為線立體構成
#3875689
40. 零浪費創作,一塊布成型的服裝作品,下列何者最適切? (A)(B)(C)(D)
#3875690
41. 在立體結構設計中,若將一張薄軟的平面紙張折成「波浪狀」或「手風琴狀」,其主要 目的除了造型變化外,最核心的功能為何? (A) 改變紙張的透光度,產生光影層次 (B) 增加紙張的表面積,利於噴漆上色 (C) 增加紙張的抗彎矩能力與結構強度 (D) 減少紙張的重量,使其更易於懸掛
#3875691
42. 2024年屏東落山風藝術季陳列了來自臺、日、印尼、美國等藝術團隊的多媒材作品,其中鄭元東的「風的種子」如作品圖(十五),符合何種立體創作的陳列形式? (A) 座式(B) 台式 (C) 平式 (D) 碑式
#3875692
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